jueves, 27 de marzo de 2014

Estabilización interna

En el mundo de la Fotografía es común hablar entre los usuarios de la estabilización, generalmente en lo relacionado con las ópticas o lentes que disponen de éste especial mecanismo que permite reducir, atenuar o eliminar las trepidaciones en nuestras fotografías en determinadas circunstancias o momentos, teniendo como principal misión éstos sistemas de estabilización el evitar o contrarrestar el sutil movimiento de la cámara en el momento del disparo.

Los estabilizadores ópticos han mejorado mucho con los años y ofrecen un buen rendimiento, pero pese a sus virtudes, tienen una pega y limitación importante, éstos sólo funcionan en la óptica en la que vienen implementados y con ello tenemos un encarecimiento importante de la lente con respecto a la versión sin sistema de estabilización. Quizás sea por eso, que pese a que Canon ( IS  ) y Nikon ( VR ) apuestan fuertemente por ese sistema, existen otras marcas que vienen apostando por otro sistema desde hace años con una estabilización igual o más interesante.

Hablamos del sistema de estabilización interna en el propio cuerpo de la cámara y más concretamente sobre el que actúa sobre el sensor que capta la imagen. Pese a que esto conlleva un mecanismo o sistema mecánico complejo, es un tipo de estabilización que se debe tener muy en cuenta por sus diversas ventajas, siendo la principal y más importante, el poder usar cualquier óptica, tanto moderna como antigua y disfrutar de ese sistema de estabilización indistintamente.

Estabilizador Konica Minolta

Son varias las marcas que han apostado durante años por ese sistema en cámaras reflex SLR, recordando a Konica Minolta y su “Anti-Shake” fue de alguna manera el percusor que posteriormente heredó con su compra por parte de Sony y sus cámaras Apha con su “Super Steady Shot”. Recientemente Sony a recurrido nuevamente a la estabilización interna en el cuerpo de la cámara con su reciente Sony A7 II con la singularidad de tratarse de un sensor de formato Full Frame.

Estabilizador SR Pentax

También marcas como Pentax y Olympus tienen su propio sistema de estabilización interna bastante similares. En el caso de Pentax con su  denominado SR "shake reduction" hace lo propio, llegando a permitir una compensación de 3 e incluso 4 pasos y con ello poder disparar a pulso a velocidades bastante bajas, aunque tampoco podemos esperar milagros si apuramos demasiado. El sistema cuando está activado no está constantemente en funcionamiento sino que sólo se activa en el momento que activamos el enfoque – disparador. Cabe destacar que siempre es recomendable desactivar este sistema de estabilización cuando usamos la cámara en el trípode, e incluso se desactiva de forma automática en modos como la posición B de largas exposiciones.

En el caso de Pentax, este sistema de estabilización ha permitido añadir otras funciones añadidas gracias a su tecnología, como son por un lado, poder hacer un seguimiento limitado del movimiento de las estrellas, o hacer una simulación de un filtro de paso bajo cuando lo necesitemos como ocurre en la reciente K3.


Estabilizador Olympus

En este aspecto cabe destacar la tecnología de Olympus que puede presumir de tener un sistema de estabilización de 5 ejes, ofreciendo un nivel de estabilización bastante avanzado.


Sistema de 5 ejes en la estabilización de Olympus

Sony también apuesta por la estabilización en el cuerpo, todo un reto para el formato completo y lo hace de una forma muy similar al sistema de Olympus.

Sistema de estabilización de la Sony A7 II con sensor FF

Es evidente que para que dicho sistema funcione correctamente, es importante que exista una comunicación entre la cámara y la óptica, ya que según la información de la focal usada, el sistema de estabilización actuará en una mayor o menor medida, e incluso en ópticas manuales en las que no hay comunicación con la cámara, existe por ejemplo la posibilidad de indicar la focal de forma manual a la cámara mediante menú. Así pues la estabilización interna de la cámara actúa en función de diferentes parámetros principales como son la focal y velocidad de obturación.

En cualquiera de los casos y sistemas, bueno es recordar que si las condiciones son óptimas y no ves la necesidad de usar el estabilizador lo mejor es desactivarlo, aún más si tenemos la cámara apoyada en una superficie rígida o estable como un trípode, ya que en éstos casos el propio sistema de estabilización puede hacernos precisamente el efecto contrario y hacer perder nitidez o definición a la imagen final.




viernes, 21 de marzo de 2014

10 años de la EPSON R-D1


Todos recordamos con especial impacto aquel 11 de Marzo del 2004 en España, fecha en la que hace pocos días se cumplieron 10 años de ésta, pero en esta ocasión hablamos de algo más "pixelado" y que forma parte de la historia de la Fotografía, concretamente la presentación oficial de la R-D1 de Epson.

Muchos se preguntarán, ¿ hablamos de una impresora antigua ?.

Pues no, no hablamos de una impresora o de un tipo de tinta o papel de la marca, ni mucho menos, sino de una cámara muy especial que llegó al mercado allá por el año 2004 y que quizás muchos desconozcan, pero que marcó unas pautas que en su momento no fueron tan valoradas por el gran público, y que curiosamente está tan de moda en nuestros días por sus líneas y diseño clásico tanto en el cuerpo como en sus detalles.

La Epson R-D1 fue la primera cámara telemétrica digital con la peculiar montura M de Leica y L mediante adaptador. Se podría decir que fue un modelo rompedor ya que este producto conjugaba muy bien el encanto de lo clásico y los avances de la era digital de su momento, armada con un sensor CCD tipo APS-C de 6 Megapixels, resolución que quizás en el actual año 2014 suene pequeña, pero que era más que suficiente y ofrecía un rendimiento bastante decente, el cuerpo de la R-D1 era de aluminio bastante robusto y estaba basado en la Cosina Voigtlander Bessa R.


En esa combinación de lo clásico y lo moderno, la R-D1 ofrecía muchos guiños o detalles a destacar, como por ejemplo poder elegir entre modo color o blanco y negro directo, o el llamativo ajuste “de película” donde seleccionar distintos modos de acabados o efectos configurables, y para rizar el rizo, sus indicadores de exposición a modo de agujas, el clásico conector de rosca para el cable disparador,  o la singular “palanca de arrastre” la cual debe girarse como en los tiempos de película para cargar el obturador, por no hablar de esa pantalla trasera de dos pulgadas que permite girarse así misma para ser ocultada y hacer pasar más desapercibida esa condición digital y parecer más “analógica” dejando a la vista la escala circular clásica de conversión ASA-DIN.

Entre las prestaciones de ésta cámara destacaban el visor telemétrico muy luminoso y claro, velocidades de obturación de 1/2000 a B, Modos Manual y prioridad, ranura de tarjetas SD, su sensibilidad ISO de 200 a 1600, perfil de color Adobe RGB, y poder capturar en RAW y JPG a la vez.

Cabe recordar que la R-D1 ganó en el año 2005 el premio Camera Gran Prix, posteriormente en el año 2007 llegó una versión mejorada, la R-D1s y posteriormente en el año 2009 apareció la R-D1x con algunas mejoras añadidas en la saga con el aumento de la pantalla trasera a 2.5 pulgadas y compatibilidad con las tarjetas SDHC, y una variante denominada R-D1xG que ofrecía una nueva empuñadura o grip.

Hay quienes se atreven a decir que la R-D1 "despertó" a la gran Leica para dar ese salto definitivo al formato digital con su M8, que recordemos llegó al mercado en el año 2006.




Con este pequeño homenaje a otra clásica ya de la fotografía cabe la reflexión igualmente sobre esa obsesión y burbuja de la industria por el aumento obsesivo de la resolución de sus sensores en muchos casos olvidando algo tan básico y sencillo como disfrutar y sentir de forma especial y única la magia de la fotografía. 

Nunca viene mal recordar tiempos pasados para conocer la historia y evolución de lo que nos rodea.









miércoles, 19 de marzo de 2014

Sony A7


A unos quizás no les guste y a otros les encante, pero lo cierto es que Sony en lo poco que lleva de tiempo en la industria de la Fotografía, ha sabido jugar y apostar con riesgo, en algunos momentos de forma más acertada y otras no tanto, pero con esas ha conseguido posicionarse ya como la tercera marca más importante o conocida por delante de otras con más historia como Olympus o Pentax.

Bien es cierto que Sony no empezó de cero, y todo comenzó con la compra de la famosa Konica Minolta, en el año 2006 y con esa compra, Sony tenía bajo el brazo una buena colección de objetivos de la serie Dynax compatibles desde ese momento para las nuevas cámaras de la marca denominadas Alpha y estrenándose como marca un llamativo día 6 del mes 6 del año 2006, con la A100. Sirva esta referencia como homenaje a aquellas Dynax 7D y 5D.


Retomando el tiempo actual, y teniendo pendiente hacer una reseña, echamos un vistazo a la Sony A7 que la marca nos presentó a finales de año pasado 2013 la nueva A7 y A7R, un modelo en cierto modo revolucionario y llamativo, que como ocurre con su compacta de lujo la Sony RX1, ofrece unas líneas de diseño sobrias con ciertos aires retro que la confieren una elegancia especial, por no hablar de también unas dimensiones bastante contenidas ( 126,9 x 94,4 x 48,2 mn ), no muy diferentes por cierto de los tamaños clásicos de cámaras como las míticas  Canon A-1, Olympus OM1, Nikon FM2 o Pentax LX por ejemplo.


Hay que recordar que no se trata de una cámara reflex SLR sino de una cámara de las denominadas, sin espejo, EVIL (Electronic Viewfinder Interchangeable Lenses). con un gran "corazón" en su interior, apostando por el formato Full Frame para su sensor CMOS. La cámara vista frontalmente recuerda en muchos aspectos o detalles a las clásicas cámaras SLR si bien es cierto que la ausencia de pentaprisma se “maquilla” con un simil para albergar el visor electrónico de tecnología OLED con 2,4 millones de puntos de resolución.



Sony hace dos distinciones con la A7 y la A7R, mientras que la A7 dispone de un sensor CMOS Full Frame de 24 Megapixels, mientras que la A7R se presenta con unos imponentes 36 Mp y la ausencia de filtro de paso bajo. Las cámaras están construidas en aleación de magnesio y sellada. Destacan algunos datos como la pantalla abatible de 3 pulgadas con 920.000 puntos de resolución, conexión WIFI y NFC. Frecuencia de disparo con 5 f.p.s, Sensiblidad ISO de 100 a 25.600, velocidades de obturación de 30 a 1/8.000 s.



La apuesta por estas A7 se puede ver clara con un interesante accesorio o adaptador que ofrece que la montura E pueda usar una montura de la serie Alpha, de manera que el mismo incluye su ya famoso espejo translúcido usado en los modelos Alpha. Con ello ampliamos la posibilidad de usar un mayor número de ópticas Alpha firmadas por Zeiss. Para la A7 Sony ha creado un nuevo zoom 28-70 f.3.5-5.6 FE.

Los precios pese a ser altos resultan interesantes si tenemos en cuenta que por unos 1.500 Euros que cuesta la  A7 ( sólo el cuerpo ) y los 2.100 la A7R  ( sólo el cuerpo ) podemos tener toda una cámara de formato full frame que en otros modelos y marcas suelen ser más caras.

En definitiva, por un lado estamos ante una inquietante amenaza o fuerte competencia para los grandes como Canon y Nikon que deberán reflexionar y ponerse las pilas ante el avance de Sony y al mismo tiempo ser testigos de la evolución de la fotografía, de como se pueden hacer una cámara de dimensiones ajustadas con un sensor FF, la evolución de las cámaras sin espejo continua y quizás sean una muestra de hacia donde irá el futuro.





* Actualizaciónes :  El 7 de Abril 2014 :  Sony presenta una nueva variante denominada A7s orientada a la grabación de video con un sensor de menos resolución, concretamente unos 12 Megapixels, destacando la grabación de video en 4K (3840 x 2160 puntos), con ésta menor resolución en formato FF se permite tener la capacidad de aumentar la sensibilidad ISO a 409.600 ISO.

En Noviembre del 2014 se presenta la A7 II que entre otras mejoras ofrece el estabilizador de imagen interno con 5 ejes en el cuerpo de la cámara.

En Junio del 2015 se presenta la Sony A7R II, asentándose como una de las mejores cámaras sin espejo y formato medio con un aumento considerable de la resolución llegando a los 42,2 Mp y también heredando el estabilizador de imagen de 5 ejes. 




lunes, 3 de marzo de 2014

Imágenes del viejo Madrid



Sin duda alguna una de las cosas que más llama la atención en la Fotografía es ver como lugares y momentos se convierten en un documento histórico y ganan con el paso del tiempo como el buen vino. Imágenes del Viejo Madrid, realizamos ese viaje por la capital de España a través de fotografías históricas. No te pierdas ésta estupenda colección de fotos llenas de historia para descubrir como fue y como ha cambiado la ciudad.