martes, 31 de agosto de 2010

El sensor CCD / CMOS


La llegada de la fotografía Digital supuso un importante cambio, que fue la sustitución de la película fotosensible química (llamada hoy en día analógica) por sensores capaces de captar la luz con una determinada resolución y tamaños, denominados generalmente CCD (siglas en inglés de charge-coupled device: ‘dispositivo de carga acoplada’).

Los CCDs han ido evolucionando y si bien es cierto que actualmente se pueden ver en muchas cámaras compactas e incluso en cámaras reflex digitales, la tendencia actual es que estos están siendo sustituidos por una evolución más avanzada denominada CMOS (complementary metal-oxide-semiconductor, "estructuras semiconductor-óxido-metal complementarias")



Generalmente se suele usar el nombre CCD como término general que puede incluir cualquiera de las tecnologías usadas, y como ocurre en el mundo de la informática, éstos sensores han ido evolucionando desde los inicios de la fotografía digital, mejorando su resolución constantemente, aunque en algunos casos a costa de un mayor ruido en ISOS altos, especialmente en cámaras compactas, por el reducido tamaño de estos sensores a contra del aumento de fotosensores o pixeles para aumentar la resolución.

Los primeros dispositivos CCD fueron inventados por Willard Boyle y George Smith el 17 de octubre de 1969 en los Laboratorios Bell, ambos premiados con el Premio Nobel de Física de 2009 precisamente por este invento. En la actualidad podemos encontrar con facilidad cámaras reflex en el mercado con sensores de 10, 14, 16, 18, 25....

A modo curioso y ejemplo podemos ver como actualmente hay cámaras que con sensores muy pequeños tienen 12 Mp o incluso más, mientras que cámaras reflex con CCDs mucho más grandes tienen la misma resolución. ¿Quiere decir esto que tendrá la misma calidad y definición de imagen una cámara compacta que una reflex? Por supuesto que NO.

Influye mucho el tamaño del CCD y por supuesto, la calidad de la óptica. Por lo general y salvo los modelos de alta gama o profesionales que el CCD es de tipo Full Frame (igual que el negativo de 35mm) los demás modelos son de un tamaño menor a este, siendo de diferentes formatos o tamaños según la marca o modelo..


La mayoría de marcas del sector fotográfico digital apostaron por el sistema APS y Full Frame para sus cámaras Reflex, mientras que Olympus y Panasonic apostaron por el sistema Cuatro Tercios para su sistema reflex y posteriormente el Micro Cuatro Tercios para las cámaras sin espejo, el Micro Cuatro Tercios utiliza el mismo sensor de Cuatro Tercios  18 ×13,5 milímetros, pero la distancia entre el CCD y la lente es mucho más reducida.



Más allá de las cámaras reflex profesionales de formato Full Frame, podemos encontrar el mercado profesional denominadas de Formato Medio, que al igual que ocurría con sus películas, los sensores son mucho más grandes que los usados por las cámaras SLR y tienen mayores resoluciones, que suelen rondar los 40, 50 y hasta los 60 Mp. Hasta hace bien poco la tecnología era CCD pero en la actualidad ya han comenzado a usar la tecnología CMOS ofreciendo un mayor rendimiento, un buen ejemplo lo vemos en los recientes modelos de Hasselblad, Phase One y Pentax.


Lejos de ser un sistema o mercado estándar y único, los sensores tienen una gran diversidad en el mercado en cuanto a tipo, tamaños, y los resultados de calidad de imagen pueden variar según el modelo de cámara, marca, o incluso fabricante del sensor, y Sony tiene mucho que decir en ese aspecto.



Es precisamente el tamaño de estos un dato que últimamente se tiene como referencia o resulta un dato a tener en cuenta en parte por la calidad de la imagen, pero también por como nos afecta o influye posteriormente en las ópticas con el denominado : factor de multiplicación.

Esto se debe a que el objetivo en si es un 55mm y que lo que hace la cámara es simplemente recortar una parte de la imagen original.

Este factor como dije anteriormente varia en función del tamaño, formato y según la marca, incluso dentro de una misma marca puede haber diferencias entre distintos modelos.

Aquí podemos ver a modo comparativo el tamaño de diferentes tipos de CCD en comparación con el negativo de 35mm.De esta manera podemos identificar los siguientes sensores. Sobre éste tema recomiendo una reseña al origen APS : Ver artículo haciendo referencia a la película APS


APS-H: 1,6x - Canon APS-C: 1.5x - Nikon DX / Pentax / Fuji / Sony Alpha / Canon  Foveon X3: 1,7 - Sigma  Cuatro Tercios: 2x - Olympus, Panasonic CCds FullFrame: ( 36x 4mm ): Canon, Nikon, Sony. (Sin factor de multiplicación)¿ Y como afecta este factor de multiplicación en nuestras lentes?





Cabe recordar que en todas las cámaras digitales que hay en el mercado, (excepto el sistema Foveon de Sigma) ( y el sistema X-Trans de Fujifilmel modo de funcionamiento de los sensores CCD / CMOS se basa en el sistema Bayer, captando la luz a través de los diferentes pixeles en la misma superficie y dedicados en diferente distribución para el rojo, verde y azul, creando posteriormente una interpolación para la imagen final, el llamado efecto Moiré, de ahí que estos sensores necesiten en su mayoría el filtro de paso bajo, que de alguna manera difumina o evita ese efecto a costa de perder cierto detalle o nitidez en la imagen final. Cada vez más marcas y modelos se están decidiendo a quitar el filtro de paso bajo para ganar en nitidez de imagen a costa de posibles efectos moiré en algunas circunstancias o tipos de fotos.



En el caso del sensor Foveon X3 de Sigma la cosa cambia y ésta tecnología hace que cada píxel esté compuesto de tres capas superpuestas de manera muy similar a como lo hacía la película química, en el orden en que la frecuencia de luz tiene menor a mayor frecuencia, azul, verde y rojo. La información que capta por estas tres capas en cada píxel se combina los tres colores en cada pixel directamente para crear la imagen final. 

También es importante recordar que la resolución en Megapixeles depende principalmente por la cantidad de píxeles que se encuentran en la superficie del sensor, y que éste número también influye lógicamente en el tamaño de éstos, teniendo en cuenta el número de píxeles en una misma superficie, a mayor resolución, menor será el tamaño de éstos con sus ventajas e inconvenientes.

Ejemplo de píxeles aprox. en un APS-C de Izda a derecha : 6 Mp, 10 Mp, 16 Mp, 24 Mp.

Por otro lado el tamaño del sensor determina el llamado “factor de multiplicación” no quiere decir que nuestra focal de nuestro objetivo se multiplique mágicamente, sino que según este factor y tamaño del sensor, este recorta parte de la imagen original quedándose solo con una parte inferior, dando la sensación visual de un mayor zoom o acercamiento pero no es así.



Si nos fijamos en el esquema – ejemplo, podemos comprobar que el recorte realizado por el CCD con un factor de multiplicación de 1.6 y una focal de 50mm, equivale casi igual a la misma focal ( 70 / 80 ) y que la parte de imagen visible es idéntica a la versión de 35mm / Full Frame de la focal de 70mm.




  Es por ello que es importante saber el factor de multiplicación de nuestro CCD, para calcular la equivalencia de nuestra lente. 

Siguiendo el ejemplo de un sensor APS-C de 18x24 con un factor de multiplicación de 1.6 podemos deducir que un objetivo digital de 50mm equivale a un 80mm de focal de 35mm. Esto se resuelve de la multiplicación del factor, en este caso 1.6 x la focal digital. 


Un ejemplo sería la focal digital de 18mm que suele ser en angular estándar, que multiplicada por 1.6 nos daría una equivalencia de 28,8 . 

Otro ejemplo con un tele objetivo de 200mm, que se convertiría en un 320mm. 

Esta sencilla fórmula matemática hace que “visualmente” nuestros objetivos angulares, sean menos angulares, y que nuestros teleobjetivos sean más teleobjetivos aún. También es importante resaltar como ejemplo, que aunque un objetivo de 55mm diseñado para formato de 35mm se convierta en un 88mm con un factor 1.6x, su comportamiento tanto en luminosidad, diafragma, y profundidad de campo, no se ven modificados y siguen siendo los mismos que un 55mm. 


martes, 24 de agosto de 2010

Espejo "pellicle”


















Hoy se presentan oficialmente las nuevas Sony A55 / A33, que prometen dar mucho que hablar, de hecho suponen un punto de inflexión y al mismo tiempo novedad en el sector de las cámaras ¿reflex? Digitales.

Es por ello que he querido centrarme en una de sus características, concretamente de ese concepto – denominación del uso – Espejo "pellicle" o también llamado Espejo “Pellix” .

Punto de inflexión porque observando sus características, bien podríamos aventurar que en un futuro no muy lejano, las cámaras reflex sigan el mismo camino o quizás seguir el camino de las EVIL como ya he hablado en otras ocasiones.



Se trata del uso de un espejo en este caso, translúcido o semitransparente que está fijo y no tiene movimiento alguno, dejando pasar parte de la luz hacia el pentaprisma y visor óptico y la otra parte hacia la película o el CCD. Esto permitía y permite entre otras cosas una mayor rapidez de disparos por segundo, llegando incluso a los 9 o 10 Fps, ya que estos ya no están limitados por el propio movimiento físico del espejo, dejando solo el proceso de disparo al obturador.

Es una novedad como decía antes en la era digital de cámaras reflex, pero no se trata de una idea nueva o reciente, ni mucho menos, tendríamos que viajar en el tiempo para descubrir como por ejemplo Canon ya tenía un modelo “Canon Pellix QL” (1965), así como otros modelos posteriores como la F1 High Speed, la EOS RT o la EOS 1n RS. Nikon tampoco se quedó atrás y sacó varios modelos igualmente con este sistema, la Nikon F2 High Speed o la F3 High Speed.

Bien es cierto que en este caso Sony nos ofrece una ligera variación o cambios con respecto a los modelos que en un pasado usaron este sistema, y es un detalle a tener en cuenta y con bastante importancia según a quien le interese o le pueda importar.

Los nuevos modelos de Sony aunque usan el sistema de espejo translúcido o semitransparente, no utilizan la parte de luz reflejada para el visor ocular sino que lo centran en el sistema de enfoque, lo que hace que la visión a través de ocular sea de tipo digital o dicho claramente, usando un pequeño monitor a modo de televisión en el visor con una resolución de 1,15 megapíxeles.



















Tras analizar el sistema uno se pregunta:

¿ hasta que punto estamos ante una SLR cámara reflex digital ?

Si recordamos las siglas SLR ( Single Lens Reflex ), el término Reflex hace referencia precisamente al reflejo del espejo, usado principalmente para orientar la luz hacia el penta prisma y posteriormente hacia el visor – ocular, algo que en este caso no se cumple, porque como he dicho anteriormente, los nuevos modelos de Sony A55 / A33 usan un visor electrónico digital y por lo tanto no utilizan pentaprisma, pese a su protuberancia en la zona superior de la cámara.

La propia marca Sony, deja bien claro las nuevas siglas o denominación...
SLT (Single Lens Translucent).


¿ Y porqué Sony se embarca en esta aventura se preguntarán algunos ?

Pues es fácil de averiguar, la presencia de las nuevas cámaras EVIL sin espejo que lentamente parecen ganar terreno y que de alguna manera parecen influir en los demás sectores, por otro lado, el sector demanda una simplificación de fabricación, ahorro de costes, materiales, elementos mecánicos, etc.


¿ Porqué Sony no ha utilizado la posibilidad de usar el visor optico en vez de la opción Digital?

Pues todo pinta que seguramente tiene mucho que ver con el tema de grabación de video, dando impresión de que gran parte de todos estos cambios son debidos a este tema, principalmente para la mejora de Enfoque en modo de Video con el sistema SLR -Phase Detection- que es mucho más rápido que el enfoque por contraste usado en cámaras compactas o las EVIL (sin espejo), además de en algunas reflex digitales para grabación de video o modo Live View.


También hay que recordar que una cámara Reflex Digital normal que tenga grabación de video, a la hora de grabar el espejo reflex está levantado lo que impide que la luz llegue al visor óptico, aunque se podría ver la imagen a través de la pantalla LCD, algo que no ocurrirá con estos nuevos modelos al usar el visor electrónico.

Las bondades de disparar a ráfagas realmente rápidas, dignas de modelos profesionales también es un dato a su favor, además de disparos más silenciosos, pero tambien es importante recordar que en el caso de estas cámaras que usan estos espejos especiales, cualquier tipo de suciedad que esté en estos, afecta a la imagen final, ya sea foto o video, algo que no ocurre en las cámaras reflex con espejo normal.



Pero a mi personalmente, no me gusta nada el hecho del que el visor de la cámara sea electrónico digital y no óptico, bien es cierto que con este tipo de espejos se pierde algo de luminosidad en el visor. De todos modos será una opción a tener en cuenta, aunque como siempre, tengo mis dudas de que algunos usuarios que compren esta cámara sepan realmente lo que están comprando. Da la extraña sensación de ser unos modelos enfocados más hacia el video que hacia la fotografía, y eso, tiene su riesgo.

Como conclusión, la Fotografia es cambiante y evoluciona. Sony ha sacado dos cámaras que nos recuerdan tiempos pasados, algo olvidados, pero que forman parte de la historia de la fotografía, ofreciendo dos productos como cámaras reflex pero estando casi al filo de no serlo según se mire.




INFO:

http://www.mir.com.my/rb/photography/companies/canon/fdresources/pellix/index.htm

http://en.wikipedia.org/wiki/Pellicle_mirror

http://www.sony.es/product/dsi-body/slt-a55v/tab/overview#null

lunes, 23 de agosto de 2010

Photo CD Kodak

Recuerdo allá por los 90 cuando llevaba a revelar mis fotos a la tienda de fotografía, un buen día me llevé una sorpresa llamativa al ver un nuevo producto en el mostrador junto con una televisión. Era algo así como esos lectores de CD de música pero exclusivamente para ver fotos de alta calidad.

El sistema Photo CD fue presentado en el año 1990 por Kodak, y que de alguna manera fue también un previo aviso de lo que vendría posteriormente con la revolución digital de la fotografía.





Este sistema o formato en si , resultó ser muy interesante, aunque bastante orientado al fotógrafo profesional más que al usuario normal, básicamente por lo caro que era el pasar los negativos o diapositivas a este formato.

Básicamente se trataba de escenar nuestras fotos para transferirlas a un CD con un formato concreto y especial creado por Kodak, que permitía que cada foto – archivo, pudiese sacar una imagen de diferentes calidades según las necesidades finales.

De hecho, los que aún tengan algun disco de este tipo, sabrán que estos archivos de imagen especiales, son compatibles para abrirse con Photoshop, y que este antes de abrir, pregunta al usuario que tipo de tamaño y resolución quiere el documento para trabajar con el.

Era una manera interesante de salvaguardar esos negativos del paso del tiempo.

Además Kodak sacó posteriormente para el consumidor normal y fotógrafos, unos reproductores de Photo CD que permitían visualidad nuestras fotos con bastante calidad en los televisores, con opciones como zoom, movimiento de encuadre, etc.





Ojo no confundir con los recientes CDs que se dan en tiendas con archivos en JPG.


El sistema de archivos del Photo CD de Kodak era un sistema único y propietario de la marca que utilizaba una codificación especial.

Estos discos, podían llevar grabadas casi 100 imágenes en alta calidad.

Las imágenes o fotos se almacenaban con la siguiente jerarquía en orden de menor a mayor calidad:

Base/16: 128 × 192 pix
Base/4: 256 × 384 pix
Base: 512 × 768 pix
4 Base: 1024 × 1536 pix
16 Base: 2048 × 3072 pix
64 Base: 4096 × 6144



Y pese a sus ciertas ventajas, lo cierto es que como ocurre con otros intentos tecnológicos, no llegó a popularizarse en parte por los precios, y en parte por la exclusividad de la patente, además de que en aquellos años, no era fácil encontrar ordenadores con CDROM y los lectores eran bastante caros.


A finales de los 90 este sistema quedó en el olvido eclipsado especialmente por la llegada del formato JPG, el cual gracias a sus diferentes valores de compresión permitía reducir considerablemente el tamaño de los archivos y se podían grabar muchas más imágenes en un CD estandar.

Con la evolución y avance de la fotografía digital, especialmente en las cámaras reflex digitales, llegaría posteriormente el archivo bruto RAW, pero eso será otra historia...



INFO:

http://www.kodak.com/global/en/corp/historyOfKodak/1990.jhtml

http://www.kodak.com/global/en/service/publications/tib4164.jhtml

http://www.tedfelix.com/PhotoCD/

domingo, 22 de agosto de 2010

Fotografia Digital : Tom Ang




















No suele ser fácil recomendar libros interesantes en el mundo de la fotografía a modo de iniciación o de repaso, ya que generalmente suelen repetirse bastante y en muchos casos la calidad deja que desear.

Hace un año aprox llegó a mis manos este estupendo libro el cual recomiendo, por sus interesantes temas técnicos y explicaciones además de por tener un precio bastante recudido para lo que nos ofrece, estando aproximadamente entre los 35 o 40 euros.

A través de este libro, el fotógrafo Tom Ang nos habla de las diferentes técnicas que en si mismas no son solo de la era digital sino de toda la vida pero que son totalmente válidas e importantes en la digital además de otros aspectos como la visión fotográfica, composición, hasta llegar a procesos más avanzados relacionados con la fotografia digital, procesos de trabajo, edición, etc.

El libro se editó en el 2008 pero os aseguro que es plenamente vigente y muy interesante.



Curso avanzado de fotografía digital :

Tom Ang

Editorial:
H. Blume

ISBN: 978-84-96669-39-0


Dimensiones: 20x24,5
N.° páginas: 360
Año edición: 2008



+ EVIL


















Hace unas semanas hablé de esa nueva especie o tipo de cámaras denominadas EVIL que lentamente van ganando terreno y se van dando a conocer, aunque aún su mercado es bastante reducido, y me centré en varios modelos que por su diseño son de tipo compacto o recuerdan de alguna manera a las cámaras compactas, con la peculiaridad de poder cambiar de objetivos.

En esta ocasión voy a resaltar modelos con una linea de diseño parecida a las actuales reflex aunque lógicamente con unas dimensiones más “contenidas” al no usar de espejo reflex ni el visor óptico.

De alguna manera, estas cámaras y su concepto son un aviso de lo que podrían ser en realidad todas las cámaras en un futuro no muy lejano....

Si bien en nuestros días nos puede parecer extraño la ausencia de espejo y visor óptico a través de un pentaprisma o penta espejo, la realidad es que el mercado está evolucionando en parte para ahorrar costes de fabricación debidos a la crisis y por otro lado como evolución natural de la fotografía.

En cualquier caso, debemos recordar que estos modelos y futuros que vayan saliendo, pese a su apariencia parecida a las cámaras reflex actuales, ya no son realmente reflex, precisamente por la perdida del espejo que es el que da nombre a estas, denominadas generalmente como SLR (sigle lens reflex).



















Al no disponer de espejo, ni de visor óptico estas cámaras utilizan un visor electrónico, que viene a ser como una pequeña pantalla de televisión, que en la actualidad han mejorado bastante su calidad y seguirán mejorando.

Panasonic fue la primera en dar el primer paso en este segmento de cámaras con la presenteación de su modelo G1, y actualmente dispone de unos cuantos modelos de este tipo con diferentes características muy interesantes.

Panasonic creo este formato junto con Olympus como ya dije en el anterior artículo sobre las EVIL y pese a que estos usan un tipo de CCD característico denominado “Micro cuatro tercios”, otras marcas que comienzan a desarrollar algunos modelos de estas características pueden usar otros formatos.


Es lo que ocurre por ejemplo con el reciente modelo de Samsung NX10 que utiliza un CCD de formato APS-C.



Información web Panasonic

Información web Samsung

viernes, 6 de agosto de 2010

APS y CCDs


















Algunos de vosotros os resultarán familiares estas tres siglas APS, especialmente en esta era de la fotografía digital y los sensores CCD.

¿ Pero cual es el origen real de estas siglas ?

Pues el origen de estas siglas lo tenemos por la similitud de dimensiones con el formato de carrete / negativo denominado (Advanced Photo System) APS.

El APS fué presentado al mercado en 1996 por las marcas Canon, Fujifilm, Kodak, Minolta y Nikon siendo uno de los intentos del sector de la fotografía de poder modernizarse antes de la era digital.

Y digo "intento" de modernizarse, porque resultó ser un fracaso bastante sonado que apenas duró unos años, dejando de fabricarse en el año 2004. La gran parte de los fotógrafos tanto profesionales como aficionados, no vieron con buenos ojos que el tamaño del negativo fuese más pequeño, con las consiguientes desventajas.


Otro de los problemas que mucha gente no entendía era el cambio en las focales, que eran más pequeñas, algo que curiosamente, continuó sucediendo en la era digital aunque fue bastante mejor aceptado.

El concepto tenía buenas ideas, como el poder grabar “datos exif referentes a la exposición” en cada fotograma, en una pista especial para ello, o poder sacar el carrete a mitad de exposición para luego volver a seguir exactamente en el mismo lugar, ya que la cámara detectaba el lugar exacto por donde estaba la última exposición, y otras tantas ventajas.

Las dimensiones del negativo o mejor dicho, de la zona para exponer la foto, era variable según el modo usado, y como veremos a continuación, en el modo C, las medidas son parecidas a los CCDs de formato APS-C, de ahí el uso de este nombre.

MODO: H para "HDTV"
(16.7 x 30.2 mm; ratio: 16:9; tamaño típico de impresión 4x7")

MODO: C para "classic"
(16.7 x 25.1 mm; ratio: 3:2; tamaño típico de impresión 4x6")

MODO: P "panoramic"
(9.5 x 30.2 mm; ratio: 3:1; tamaño típico de impresión 4x12")




Este nuevo formato / película resultó llamativo y novedoso, y dio pie a unos conceptos de diseño en algunas cámaras realmente futuristas e incluso raros, ya que el chasis del carrete es bastante más pequeño y eso permitía reducir también el cuerpo de las cámaras, ya fuesen compactas o algunas reflex, aunque como dije anteriormente, no
tuvo una gran demanda.

Gran parte de las cámaras reflex digitales del mercado se basan en sensores de formato APS-C, algunas pocas han usado APS-H y las gamas mas altas o profesionales se decantan por los sensores Full Frame.





En el caso de Olympus, utilizan su propio sistema Cuatro Tercios, que es más pequeño que el formato APS-C.

Teniendo en cuenta que el CCD llamado “Full Frame (FF)” es aquel que equivale al mismo tamaño que la película de 35mm (36 × 24 mm), los CCDs con menor tamaño sufren lo que se viene a denominar factor recorte, o factor de multiplicación con las ópticas, aunque eso será un tema a tratar en otro artículo posterior.

Por último y a modo de referencia, dejo esta lista de diferentes tamaños de CCDs relacionados con tipo de cámaras o marcas:















CCD Formato Medio: 48 x 36 - 44 x 33 ~ 45 x 30
( Hassebland, Mamiya, Leaf, Leica S2, Pentax 645D, Phase )

CCD Full Frame: 36 x 24 mm (similar en tamaño a 35mm)
(Nikon, Canon, Sony)

CCD APS-H: 28,7 x 19 mm ( Canon )

CCD APS-C: 23,6 x 15,7 mm
( Nikon, Pentax, Sony ) APS-C : 22,2 x 14,8 mm ( Canon )

CCD Foveon: 20,7 x 13,8 mm ( Sigma )

CCD Cuatro Tercios: 17,3 x 13 mm ( Olympus )

Compactas: 1 / 1,6"1 / 1,7"1 / 1,8"1 / 2,5"



INFO APS Advanced Photo System:

http://www.kodak.com/cluster/global/en/consumer/APS/redBook/aboutSystem.shtml

http://www.kodak.com/eknec/PageQuerier.jhtml?ncc=es&lcc=&pq-path=1105&pq-locale=es_ES

miércoles, 4 de agosto de 2010

CBA : Madrid ¡OH CIELOS!

El Circulo de Bellas Artes ha estado siempre ligado al Arte y la Cultura en Madrid y es toda una referencia. Continuamente se realizan exposiciónes de artes plásticas, fotografía, literatura, diseño, ciencia, filosofía o charlas en donde se hace real esa fusión de pensamientos.

Esta entidad privada, se fundó en 1880, en 1921 se declaró “Centro de Protección de las Bellas Artes y de Utilidad Pública”, y en 1983 se produjo un proceso de refundación del CBA, gracias al impulso de la Asociación de Artistas Plásticos, que agrupaba a algunos de los más importantes creadores españoles.

Este se abrió al público madrileño y a las corrientes culturales internacionales e inició un proceso de expansión y reorganización.



Cabe además destacar su bella y llamativa arquitectura, del gran arquitecto Antonio Palacios.

Es un punto de referencia y paso obligado para los que amamos el arte o la fotografía, siempre que estamos por Madrid. Destacar además la posiblidad de subir a su terraza superior, que nos permite tener unas fantásticas vistas del cielo de Madrid.

Estos días hay bastantes exposiciones de Fotografía, entre ellas os recomiendo varias que espero ver en breve.

No dejeis de ver su preciosa y glamurosa cafetería.



Madrid Oh Cielos !!!
http://www.circulobellasartes.com/ag_expo.php?ele=103

Gerda Taro y Robert Capa
http://www.circulobellasartes.com/ag_expo.php?ele=97


Más información:
http://www.circulobellasartes.com

no sabe lo que tú quieres...















La cámara de fotos no sabe lo que tú quieres captar y como.....
sería bueno saberlo, para saber capturar lo que tú realmente quieres,
y no lo que la cámara cree que es correcto.....


Oscar Martín

martes, 3 de agosto de 2010

El Archivo Digital



















Si hace poco escribí un articulo sobre el cuidado y conservación de nuestro antiguo archivo fotográfico, popularmente llamado “analógico”, hoy retomo el tema para el archivo fotográfico en la era digital actual.

La evolución de los soportes digitales también ha sido importante, si tenemos en cuenta que hace solo 10, 12 años, por poner un ejemplo teníamos los famosos discos ZIP de 100 o 250 Megas por disco y los DVDs eran toda una novedad no al alcance de todo el mundo, dominados principalmente por los CDs.

En la actualidad, estamos en la era de los Discos Duros, las memorias Flash USB, el Blue Ray y DVD que aún persiste y resiste.

Personalmente creo que con el tiempo se irán imponiendo las memorias Flash, ya que estas aumentan cada vez más rápido su capacidad, por poner un ejemplo, hoy tenemos los famosos Pendrivers con capacidad de hasta 30 Gb, aunque suelen ser bastante caros actualmente, y lo normal son los de 4, 8 o 16 Gb.

Este soporte irá sustituyendo poco a poco a los discos duros actuales, entre otras cosas porque resultarán más fiables, al no disponer de componentes mecánicos que den pié a posibles averías o roturas. A pesar de esto, los discos duros siguen siendo el principal soporte para guardar nuestros archivos y realizar copias de seguridad. Estos han ido reduciendo sus precio e incluso reduciendo su tamaño, llegando a ser una opción muy interesante los discos externos o portátiles.

Atualmente las capacidades de los discos duros, llegan con facilidad a 1 Terabyte (equivalente a 1024 GB) aunque lo normal suelen ser los discos duros de 200, 300, 500 Gb según su uso.



Pero no nos engañemos, como dije antes, estos discos, disponen de muchos elementos mecánicos que tarde o temprano pueden dar problemas, fallar o estropearse.

Para ello es importante evitar a toda costa dar cualquier tipo de golpes.

También es importante que una vez que hemos realizado la copia de seguridad de nuestras fotos o archivos, desconectemos el disco del ordenador y lo guardemos en un lugar seguro, evitando el polvo, y especialmente magnetismos, electricidad estática, lejos de monitores, altavoces, etc. Si dejamos nuestro disco duro externo conectado constantemente al ordenador, estamos dando pie a que se estropee o de problemas más rápidamente, subidas de tensión, etc por no hablar de un posible virus.

¿Qué sentido tiene tener nuestro archivo en un disco bien protegido y tener este encima de un televisor o de un altavoz? Esto puede parecer una locura, pero os aseguro que lo he visto....


Otro soporte que nos puede resultar de apoyo, aunque algo menos cómodo que el disco duro son los DVDs, si bien es cierto que su capacidad es menor, 4 / 8 gb, siempre nos pueden sacar de un apuro en caso de que nuestro disco duro de problemas.

Hay ciertos rumores o comentarios sobre la fragilidad de este soporte, que en parte es cierta pero no tanto por el propio soporte sino por posibles problemas a la hora de la grabación o un mal uso o cuidado de este. No es raro ver a gente que coje los Cds o DVDs y planta los dedos en el disco como si tal cosa sin ningún cuidado, o dando algún tipo de golpe, arañazos.

En este sentido si que hay que tener especialmente cuidado, pero si se trata bien, este soporte nos puede garantizar un uso por unos cuantos años.

Se dicen que no duran más de 5 o 10 años, algo que tampoco es de muy fiar y que de nuevo incluye mucho la grabación, y el uso de este. Yo tengo CDs con más de 14 años y los leo perfectamente sin problemas a dia de hoy.





Lo que si es importante en caso de grabar un DVD es asegurarse de que este se ha grabado correctamente, poniendo este en otro lector y comprobando que están todas las carpetas, que se accede correctamente a estas e incluso se puede abrir algún archivo.

Otro dato importante es el no grabar a máxima velocidad, ya que esto da pie posibles fallos de grabación.


Por último y para terminar, resaltar la importancia del orden en que se guardan nuestras fotos, con una estructura de carpetas ordenadas por fechas, meses, etc de manera que nos resulte fácil posteriormente localizar un archivo concreto sin tener que ojear miles de fotos.