¿ Quien dijo Full Frame barato ?

Se podría decir que la pregunta que da pie al título, es en si misma un contrasentido, especialmente en estos tiempos difíciles de crisis, teniendo en cuenta que hace referencia a los dos nuevos modelos presentados en la Feria de Photokina 2012, la Canon EOS 6D y la Nikon D600, ambas dentro del segmento de cámaras Full Frame, pero que vienen a coger para bien o para mal esa denominación de "baratas" o al menos, un precio relativamente moderado, si se compara con lo visto en el segmento profesional al que va orientado generalmente este tipo de cámaras y concretamente el formato del sensor FF.

¿Pero porqué esa denominación de Full Frame?. ¿Es mejor un sensor Full frame que otro de formato APS-C ?. ¿Realmente es tan imprescindible o necesario tener una cámara Full frame?

Son preguntas interesantes para responder, y como siempre, todo dependerá de nuestro conocimiento y expectativas  del uso que vayamos a dar a estas herramientas, del tipo de fotografía que vayamos a realizar y como no, de si estamos dispuestos a gastar un buen dinero, teniendo en cuenta que hablamos de cámaras que rondan los 2.000 y pico euros ( sólo el cuerpo ) y que con toda seguridad se acercarán a los 3.000 con el Kit que incluye el objetivo. 

Bueno es recordar que la denominación Full Frame viene por usar el sensor el mismo tamaño del negativo de 35mm ( 24 x 36 milímetros ) haciendo por ello referencia a ese "Formato Cumpleto", mientras que sensores como el APS-C y otros son de dimensiones inferiores, aunque también es cierto que igualmente hay sensores mayores como ocurre con el Formato Medio Digital, pero para tener más claro todos estos conceptos y diferentes tamaños de sensores, recomiendo leer uno de nuestros artículos que tratan el tema.

Para empezar, hay que dejar bien claro, que ningún tipo de formato es el mejor para hacer buenas fotos, refiriéndonos lógicamente a la calidad artística de la misma y no tanto a la resolución o calidad de imagen, ya que éstos factores dependen más no sólo del sensor sino también de una buen óptica, mientras que el valor y calidad artística de una gran foto sin duda alguna la pone siempre el Fotógrafo a través de su técnica y visión, así como la composición y su capacidad de saber captar un instante único.

Así pues, es posible hacer magnificas fotografías con diferentes formatos o tamaños de sensores, y en consecuencia, diferentes cámaras, desde la más sencilla a la más cara. Ahora bien, cada una está pensada y orientada hacia un tipo de Fotografía o un uso concreto y a su vez, un conocimiento y control de la cámara. y dicho esto, es evidente y cierto saber que el formato Full Frame tiene sus ventajas con respecto a otros de menor tamaño, principalmente en su rendimiento en ISOS altos miniminzando el ruido de forma bastante mejor, aunque también es cierto que la tecnología está permitiendo que cada vez sea menor esa diferencia entre APS-C y FF, y un buen ejemplo de ello lo tenemos en el sensor fabricado por Sony y utilizando tanto en la Nikon D7000 como en la Pentax K-5, el cual a demostrado un rendimiento que nada tienen que envidar a algunos modelos FF de hace pocos años o recientes, y un buen ejemplo se puede observar en esta comparativa técnica de DXOMark sobre el rendimiento de los sensores entre la Nikon D4 y la Pentax K5.

Pero más allá de los tecnicismos, sin duda alguna hay que reconocer que la jugada por parte de las dos marcas es muy buena, y dan un paso al frente posicionándose aún más en el mercado, aunque también intentando reducir costes a base de ciertos "recortes" en determinadas prestaciones, porque como en todo, no nos van a dar ORO por pesetas, y tampoco pueden ni deben "pisar" a sus hermanas mayores.

Lo que destaca de las dos cámaras es un cuerpo más ligero y de dimensiones más reducidas, algo poco habitual en su segmento FF, y todo ello pese a sus buenas cualidades de construcción, aunque también hay que recordar que no se trata de cuerpos tan robustos / sellados como los modelos superiores de las dos marcas..

A continuación podemos ver las principales características técnicas más destacarles :


* Canon EOS 6D

Sensor CMOS: 20 Mp.
Procesador de Imagen DIGIC 5+
Visor óptico : 97%
Puntos de Enfoque : 11
Ráfaga de Disparo: 4,5 fps.
ISO: 100-25.600 ( ampliable a 102.600 )
Velocidad de obturación : 1/4000 - 30 seg.

Pantalla LCD trasera de 3,2 pulgadas
Video Full HD a 30, 25, 24 fotogramas por seg.
Tarjetas de Memoria: SD, SDHC, SDXC
Wifi  / GPS
Peso: 770 g.




* Nikon D600

Sensor CMOS: 24 Mp.
Procesador de Imagen EXPEED 3
Visor óptico : 100%
Puntos de Enfoque : 39
Ráfaga de Disparo: 5 fps.
ISO: 100-6400 ( ampliable de 50 a 25.600 )
Velocidad de obturación : 1/4000 - 30 seg.

Pantalla LCD trasera de 3,2 pulgadas
Video Full HD a 30, 25, 24 fotogramas por seg.
Tarjetas de Memoria: 2 ranuras SD, SDHC, SDXC
Flash Integrado
Peso: 760 g.

Photokina 2012 : Novedades

Ya está aquí la semana Photokina y con ella, hacemos un resumen breve de las Novedades más importantes o destacables presentadas por las marcas con ocasión de la feria. A continuación dejamos el siguiente resumen que va organizado por el tipo de cámaras, DSLR Full Frame, DSLR, cámaras EVIL o CSC, y compactas de alta gama, en donde agrego un enlace a la web oficial donde podéis encontrar información detallada de cada producto. Según vayan llegando nuevas novedades que puedan ser interesantes las agregaremos a la lista actual.

En próximos artículos daremos un repaso más detallado sobre las nuevas Full Frame de Canon, Nikon, denominadas “baratas” que de una manera sutil hacen que el formato completo sea un poquito más accesible. En el resumen hemos metido a la Sony Alpha 99 dentro de las full frame aunque habría que recordar que no es una cámara reflex propiamente ( SLR ), sino que utiliza el sistema ( SLT ) de espejo translucido o semitransparente con un visor electrónico, como ya viene haciendo casi toda su gama de cámaras.

Pentax nos sorprende con una actualización de su famosa K5 que tántos éxitos ha tenido, con mejoras en el sistema de enfoque y la llamativa versión S que elimina el filtro de paso bajo en el sensor.

El sector EVIL sigue creciendo poco a poco y aumentando su oferta con constantes novedades, sigo por lo general cámaras de alta gama orientadas a fotógrafos exigentes y elitistas que buscan un segundo cuerpo de dimensiones más reducidas con la ventaja de poder usar objetivos intercambiables, aunque en ocasiones algunos modelos como sucede con la Lumix GH3 buscan un enfoque más parecido a una cámara reflex por sus formas y tamaño.

Las compactas de alta gama también vienen pisando fuerte, pese al auge y crecimiento de las cámaras EVIL, y buena prueba de ello lo vemos en los nuevos modelos de Canon, Fujifilm, Olympus y Sony el cual cabe destacar de forma importante por la novedosa cámara compacta RX1, siendo la primera de su sector con un sensor igualmente Full Frame.

DSLR Full Frame : 

CANON EOS 6D

NIKON D600

SONY ALPHA 99 ( SLT )

DSLR :

PENTAX K5 II / K5 Iis

EVIL – CSC :

Fuji X-E1

Panasonic Lumix GH3

Sony NEX 6

COMPACTAS de alta gama :

Canon G15

Fujifilm XF1

Olympus XZ-2

Sony RX1

Photokina 2012

Estamos a pocos días para la gran Feria de la Fotografía que se celebra cada dos años en Colonia ( Alemanania ) y como en otras ocasiones, viene cargada de Novedades por la gran mayoría de marcas que se presentan y anuncian unos días antes sus novedades. Éste año suenan especialmente fuertes y son destacables:  Sony ( con su nueva A99, RX1 o NEX6 ), Nikon ( con su D600 ), Canon (  EOS 6D ), Fujifilm ( XE-1 - XF1 ), Hasselblad ( H5D... ), y seguramente Leica ( con su M10 ), Pentax ( las K5 II y K5 IIs ), Panasonic Lumix ( GH3 ) entre otros, que esperamos hacer un breve resumen de ellas a modo de repaso y posteriormente algún artículo concreto de algunos modelos o segmento.


Photokina 2012 del 18 al 23 de Septiembre.
http://www.photokina.com/

Un viaje de largo recorrido

Mucha gente que se inicia en la fotografía suele ver la cámara de Fotos como un aparato complejo, repleto de botones, opciones o modos que le resultan difíciles de comprender, el propio cuerpo de la cámara les resulta incluso extraño.

Es el problema del desconocimiento y ese afán en muchas ocasiones de querer empezar en este mágico mundo de la Fotografía con prisas y queriendo hacer fotos maravillosas con apenas unos días, semanas o meses de práctica.

Olvidamos la oportunidad y ventaja que nos ofrece la Fotografía Digital, y es la de que podemos disparar miles de fotos, hacer ejercicios, prácticas, pruebas para aprender y no nos supondrá ningún coste, algo que si ocurría a los que venimos de la época de la película química “analógico” ya sea en materiales para laboratorio o en revelados.

Como todo en esta vida, la experiencia necesita un tiempo, y en ese aprendizaje es normal y bueno que exista el error, ya que sobre ellos iremos aprendiendo, siempre y cuando eso si, lo hagamos sobre la base, la esencia de la fotografía, porque si nos limitamos a “camuflar” nuestros malos resultados a base de retoque, no aprenderemos nuca, o tardaremos mucho más tiempo en comprender esa base fundamental, que al fin al cabo es la técnica, y para ello no es especialmente necesario aprenderse una enciclopedia entera, sino que basta con los pilares básicos para comenzar a caminar, luego habrá tiempo de perfeccionarse más profundamente.

Debemos llegar a un punto en que nuestra cámara sea una extensión más de nosotros mismos, y que no sea ella la que mire por nosotros, sino que seamos nosotros los que veamos por ella.

Para ello es fundamental conocer nuestra cámara, que al fin al cabo, es una herramienta de trabajo, ¿ De que sirve tener la mejor herramienta si luego no sabemos como utilizarla para crear lo que tenemos en mente o lo que vemos ?

Por eso, busca la cámara que se adecué a tus posibilidades y conocimiento,  si estas comenzando en el mundo de la Fotografía, mejor compra una cámara de inició, aprende con ella y sácala el máximo provecho hasta que llegado un punto sientas que se te queda pequeña, es posible que necesites al menos dos, tres o cuatro años hasta que eso suceda, o incluso más... Si caes en el error de comprar la cámara más cara o más avanzada sin apenas conocimiento, pasarán los años y apenas aprovecharás un 10 o 20 % de su capacidad, de hecho es muy posible que nunca llegues a aprovechar el 100% de sus posibilidades porque pensarás que ya es una cámara antigua.

Es bueno tomarse la molestia de repasar y leer el manual de instrucciones, conocer sus funciones, los botones, e ir explorando sobre ellos para conocerlos y tenerlos en cuenta a la hora de capturar la luz.

La Fotografía es un viaje de largo recorrido, ves con calma, sin prisas, en diferentes momentos cojeras diferentes “trenes” pero el viaje continuará, disfruta del paisaje y cada momento, atrapa cada instante.

Feliz Viaje !! 

Distancia Hiperfocal

Conocer la distancia Hiperfocal es uno de los puntos clave en Fotografía y concretamente en la Profundidad de Campo, valores sobre la base a cálculos sobre el diafragma y el enfoque.

H = ( F * F ) / ( f  * d )

H= distancia hiperfocal

F = Distancia focal del objetivo

f = apertura del diafragma

d = diámetro del circulo de confusión

La forma más fácil y rápida de comprobar la Distancia Hiperfocal es mediante las marcas de referencia que suele haber en los objetivos fotográficos clásicos o recientes que pueden ser de alta gama, aunque bien es cierto que en la actualidad existen muchas lentes que no ofrecen esa información. La información gráfica sobre la profundidad de campo que incluyen algunos objetivos,  suele ir grabada próximo al anillo de diafragma y son una referencia gráfica de cómo podemos controlar la profundidad de campo según el diafragma seleccionado y el punto de enfoque.

Últimamente es muy común encontrar objetivos de gama media o baja, que ni siquiera ofrecen la información en el anillo de enfoque sobre las distancias, algo bastante reprochable por cierto a las marcas. Lógicamente esas marcas no ofrecen una precisión matemática o precisa y por ello existen las famosas tablas de referencia y actualmente también aplicaciones muy útiles para instalar en los teléfonos inteligentes que nos permiten obtener los datos de forma rápida y fiable.

Pero ¿ para qué o cuando necesitamos la distancia hiperfocal ? 

Pues eso dependerá mucho de nosotros y lo que realmente queramos conseguir en nuestra foto, aunque principalmente suele ser bastante utilizado en fotografía de paisaje, sin que por ello, tenga que ser algo obligatorio, porque como digo depende mucho de lo que queramos conseguir. Por eso, es importante que al ahora de hacer la foto tengamos en mente una idea lo que realmente buscamos o el resultado final. Y para ello es importante saber que tipo de lente vamos a usar según el tipo de foto que hagamos, así como la profundidad de campo correcta.

Ejemplo de Distancia Hiperfocal ( 5mm )  a f. 8

 Pongamos como ejemplo un caso que suele ser habitual, en donde es posible que entiendas que para fotografiar un paisaje, sea mejor usar una focal angular o pequeña, como puede ser un 18, 16 o 14mm (en digital) o un 28, 24 (en película).... y es muy posible que sepas que es bueno cerrar el diafragma para conseguir una profundidad de campo mayor, pero también es casi seguro que el enfoque que hagas sea hacia el infinito,  hasta aquí todo normal, pero de esta manera, habrá parte de la imagen del primer plano o zona más cercana que saldrá desenfocada, mientras que usando la distancia hiperfocal, ganaremos profundidad de campo / enfoque en estas zonas hasta el infinito, o lo que es lo mismo, estaremos aumentando / desplazando, la profundidad de campo de una manera controlada en circunstancias o momentos que así lo necesitemos o nos interese.

 Para entenderlo más claramente, veamos el siguiente ejemplo en el que observamos la profundidad de campo enfocando a infinito o enfocando a la distancia hiperfocal según valores :

Para terminar, recomendar nuevamente la página DOF Master en donde podemos conseguir diferentes tablas de referencia y aplicaciones para determinar el cálculo de la Hiperfocal y control de la profundidad de campo. 

Otras aplicaciones interesantes para Android son : DOF Droid, DOF Calculator, Dof Calc, DoF Calculator. Existen más aplicaciones que puedes buscar en tu zona de descarga ya sea para Android o para iPhone.

Por último, bueno es resaltar que muchas cámaras ofrecen la posibilidad de hacer una comprobación de la profundidad de campo, ya sea de forma óptica a través del visor o también de forma digital por la pantalla LCD, en ambos casos la cámara hace un previo / diafragmado sin realizar la foto de manera que podemos comprobar el efecto de la profundidad de campo sobre la imagen, pero existen por ejemplo determinados momentos en los que esto no es posible, véase la Fotografía Nocturna, en la que es más importante tener claro lo que queremos que salga enfocado y así ajustar los valores que nos ofrecen las tablas de referencia o estas interesantes aplicaciones.

En definitiva, se denomina distancia hiperfocal a la distancia más próxima a la que debo enfocar con unas condiciones de distancia focal y apertura del diafragma dadas para que la zona razonablemente nítida que hay por detrás llegue hasta el infinito.



- Ver artículo : Profundidad de Campo y Diafragma

Profundidad de Campo : Diafragma

En fotografía existen ocasiones en el que el azar y el momento único capturado pueden tener mucho más valor que cualquier técnica aplicada, pero ignorar la técnica es desaprovechar y dejar a un lado unas herramientas que están ahí y que nos pueden ayudar a conseguir una idea o proyecto que buscamos en una foto determinada.

Generalmente, cuando vamos a realizar una fotografía principalmente solemos centrar la atención en el enfoque, ya que este es en gran medida quien nos va a permitir que el motivo que deseamos salga enfocado ( o no ). 

Pero si queremos realmente crear y aprovechar al máximo la composición creativa, debemos saber que es lo que enfocamos o lo que saldrá nítido, y que es lo que saldrá desenfocado. Es por tanto, uno de los factores técnicos más importantes en Fotografía a la hora de crear una composición visual, no sólo con la distribución de los elementos sino por la forma en como se contemplan,  la Profundidad de Campo.

 Para empezar habría que describir la profundidad de campo en Fotografía como la zona o parte de la escena – imagen, que está enfocada, aunque no necesariamente totalmente nítida en toda esa zona, y por ello es fundamental conocer el principal elemento ( aunque no el único como veremos más adelante ) que influye en la profundidad de campo :  el Diafragma.

El Diafragma consiste en un mecanismo mecánico situado en el objetivo, que está compuesto por unas láminas cuya disposición varia según el valor - ajuste que se asigna para dejar pasar más o menos luz ( a modo de IRIS ) a la película fotosensible o en las actuales cámaras Digitales en el sensor CDD, y en consecuencia variar según su abertura las zonas enfocadas o desenfocadas de la imagen.

Éste elemento es controlado según el tipo de objetivo y cámara de forma manual o automática, en los objetivos manuales o ya antiguos es habitual que se pueda controlar el diafragma desde el propio anillo de diafragma que tiene el objetivo, en las ópticas más modernas y digitales suele ser habitual que este anillo no exista y el diafragma se controle desde la cámara.

Cada abertura o posición del Diafragma tiene un valor número denominado número F. que si observamos, se trata de una escala gradual que va multiplicándose por 2 según va aumentando, siempre cogiendo como referencia los valores 1 y 1.4, aunque en la gran mayoría de objetivos podemos encontrar estos valores generales, puede ocurrir de encontrar valores medios.  Cada valor superior de diafragma, supone una entrada de luz "la mitad" que en el valor anterior. Esto nos suele dar generalmente unos valores que varían en función de la calidad - luminosidad y de la  focal del objetivo.

Valores : f. 2 - 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11- 16 – 22 - 32

 Ejemplo progresivo de valores: 

1×2=2 - 1.4×2=2.8 - 2.0×2=4 - 2.8×2=5.6 - 4×2=8 - 5.6×2=11 - 8×2=16 - 11×2=22  - 16×2=32

Éstos  valores nos van indicando a modo orientativo, la profundidad de campo que vamos a tener en nuestra fotografía. En los objetivos clásicos o en algunos de gama alta / profesional existen lentes que incluyen un gráfico indicador sobre el objetivo que marca claramente lo que abarca esa profundidad de campo sobre las distancias en el anillo de enfoque, pero de manera general eso es algo que no se ve mucho, es por ello que existen varias maneras de calcular o ver la profundidad de campo según el diafragma seleccionado y la focal.

Una opción no precisa pero si práctica y básica es la entender que a mayor abertura, menor profundidad de campo y cuanto más cerrado esté el diafragma mayor profundidad de campo, esto nos permitirá priorizar según el tipo de fotografía que hagamos y tener en cuenta esa variable. También existe la posibilidad de comprobar - visualmente - esa profundidad de campo en algunas cámaras de gama alta, ya sea a través del visor óptico, o por la pantalla LCD con un previo, accionando temporalmente el diafragma para hacer esa comprobación.

En Fotografía, la profundidad de campo tiene una proporción de 1/3 hacia la cámara desde el punto de enfoque y  2/3 desde el punto de enfoque hacia atrás.

Una opción interesante para controlar o ver la profundidad de campo que tendremos en nuestra imagen, es usando esos objetivos clásicos de alta gama que ofrecen algunas marcas en los cuales se puede observar las distancias de enfoque en el anillo, por otro lado los valores del diafragma y una gráfica fija que nos indica esa profundidad de campo en función de las dos variables anteriores, enfoque y diafragma.

Es importante saber que cuanto más pequeño sea el valor del primer número F. más luminosidad nos estará dando esa lente, y por lo tanto dejará pasar mucha más luz , es por ello que los objetivos de alta calidad o profesionales suelen tener más luminosidad ( véase f.1,  1.2, 1.4 ) que las lentes normales ( f.2, 2,8, 3,5, 4 ). La importancia de que un objetivo sea luminoso dependerá en gran medida del uso que vayamos a hacer de éste o el tipo de fotos que hagamos, ya que esto nos va a condicionar a tener que usar velocidades más lentas - rápidas o ajustar ISOS altos según las condiciones de luz ambiente.

Los objetivos fijos tienen una luminosidad o diafragma constante, sea cual sea el que seleccionemos, mientras que los objetivos zoom de gama normal o media, suelen variar esa luminosidad al mismo tiempo que cambiamos la focal, de manera que por ejemplo, un zoom con las focales 18-55 puede ofrecer una luminosidad de 3.5 para la focal de 18mm mientras que si cambiamos a la focal 55mm la luminosidad se reduce y el valor de diafragma más abierto pasa a ser 5.6. Algunos zoom de calidad o alta gama ofrecen el poder usar la misma luminosidad en las diferentes focales que tenga.

Otro detalle a tener en cuenta en los objetivos, es el número de láminas o también llamadas “palas” que forman el diafragma. No es lo mismo un diafragma que está compuesto por 6 palas que uno que tiene 9 o 10, ya que cuanto mayor sea el número de estas y también teniendo en cuenta su acabado-forma-diseño,  de manera que haga que el circulo de apertura que forman entre ellas será más preciso y de forma más circular,  y todo esto repercute de manera importante en la calidad final – definición de la imagen, así como en un efecto determinado en los desenfoques

Existen diferentes tablas gráficas, numéricas a modo de guías, también algunas páginas web como DOFMaster , y recientemente también aplicaciones que se pueden instalar en el teléfono, tanto versiones para iphone como para android, que permiten consultar en cualquier momento datos técnicos para ajustar la profundidad de campo deseada, éstas tablas o aplicaciones permiten también, algo realmente importante a tener en cuenta en el control de la profundidad de campo, la llamada - Distancia Hiperfocal -

Los otros dos factores importantes que influyen también en la profundidad de Campo y que hay que tener en cuenta además del diafragma son :

-          La distancia entre la cámara y el elemento fotografiado:

Con un mismo objetivo / o distancia focal,  la profundidad de campo varía o cambia según a la distancia que estemos del elemento a fotografiar o punto de enfoque, por ejemplo, tendremos menos profundidad cuanto menor sea la distancia entre la cámara y el punto de enfoque.

-          La distancia Focal de nuestro objetivo:

En este caso, influye el tipo de Focal que tengamos en nuestro objetivo, ya sea una focal fija o variable tipo ZOOM. Cuanto más pequeñas sean las focales (angulares), 24mm, 18mm, 14mm, 10mm, 8mm, mayor profundidad de campo.

El lado contrario lo tenemos en las focales mayores, como 60mm, 70mm, 80mm, 100mm, 200mm, 300mm, etc (medios o teleobjetivos) en las cuales cuanto mayor sea la focal, menor profundidad de campo ofrecen por defecto.

A modo de ejemplo aclaratorio, podemos decir que tener un diafragma de f.11 produce más profundidad de campo en un objetivo de focal 20mm que en uno de 200mm, y por otro lado, ese mismo diafragma f.11 produce menos profundidad de campo enfocando a una distancia de 10cm del motivo, que si enfocamos a 20 metros con un mismo objetivo – focal.


Por último, es interesante tener en cuenta que la profundidad de campo, aún existiendo un estándar sobre las cámaras reflex, es algo que resulta variable  en función de lo que era el tamaño del negativo / carrete y ahora sensor CCD., porque no es lo mismo una profundidad de campo en una cámara compacta, que en una cámara reflex con sensores APS-C, Full Frame  o en una cámara de formato medio, ya que por ley física / óptica, cuanto mas grande es un sensor o película, más es necesario cerrar el diafragma para conseguir la misma profundidad de campo, por lo que nuevamente tenemos otra constante o dato que influye en la mayor o menor profundidad de campo.

- Ver artículo Distancia Hiperfocal

EVIL : Canon EOS M

 Tras ciertas reticencias en un principio, Canon por fin se lanza a la piscina de las cámaras EVIL (Electronic Viewfinder Interchangeable Lenses). o también llamadas CSC  (compact system camera),  comúnmente llamadas – cámasras sin espejo.

De esta manera Canon es hasta el momento la última en llegar a este nuevo mercado con la nueva EOS M que pese a tener unos pocos años de vida aún está en los inicios de su desarrollo – crecimiento vista la demanda actual y las ventas de éste tipo de cámaras.

Ya en su momento publiqué un artículo general sobre los primeros modelos que llegaron al mercado de Olympus, Panasonic Lumix que son las marcas que más han apostado y de alguna manera crearon este nuevo tipo de cámaras, pero también otras que han llegado posteriormente, como Samsung, Sony Pentax,, Nikon, Fujifilm, en muy diversos conceptos o líneas de diseño, unas orientadas al fotógrafo más aficionado o “chic” y otras más orientadas al fotógrafo más experto o profesional. También habría que añadir el sistema GXR de Ricoh aunque bien es cierto que su concepto es totalmente diferente al resto, basado en módulos que incluyen el sensor y montura u objetivo, pero no por ello menos interesante.

A eso hay que sumarle la inclusión de grandes marcas del sector de ópticas en este segmento que ayudan a que los usuarios dispongan de más variedad de oferta en cuanto a ópticas para este tipo de cámaras.

La nueva Canon EOS M se posiciona claramente dentro del segmento EVIL para usuarios aficionados o medios principalmente por su sencillez sin incluir visor o flash integrado en el cuerpo y su facilidad de uso llegando al extremo de prescindir de ciertos botones que podrían ser útiles para potenciar al máximo el uso de su pantalla táctil. El diseño recuerda mucho al estilo de las cámaras compactas.

 Uno de los puntos con los que destaca la nueva EVIL de Canon es su sensor de 18 Mp. en el que han apostado por el formato APS-C lo que con toda seguridad se va a notar en la calidad de imagen y en el registro ISOS altos, según se comenta podría ser el mismo que usa la EOS 650 D. Actualmente son Sony, Pentax, Samsung, y Fujifilm los que utilizan sensores APS-C en sus cámaras EVIL.

Pese a no incluir un Flash integrado, Canon ha creado un Flash Speedlite 90EX externo que se acopla a la zapata y que parece ser vendrá incluido en el kit.

El sistema de enfoque promete ser bastante rápido para su segmento, siendo de tipo híbrido mediante contraste y fase.

La nueva montura EF-M acoge dos nuevas lentes para ella, un zoom 18-55  f.3.5 - 5.6 y un pancake de 22mm f.2. Por otro lado, Canon ofrece un nuevo adaptador para esta montura que permite usar toda la gama de objetivos EF y EF-S de la gama reflex, algo que sin duda resulta muy interesante para los que ya son usuarios de la marca y quieren aprovechar esas ópticas.

La Canon EOS M llegará al mercado en cuatro variantes de color, acabado de plata, blanco, negro y rojo

Datos técnicos generales :
Sensor CMOS APS-C 18 Mp.

Velocidad de obturación : 1/4000 – 30 s. y modo B
ISO: (100-25.600 )
Ráfaga 4,3 fps.

Pantalla LCD de 3 pulgadas táctil - 1.040.000 píxeles
Video H.264,
Flash externo Speedlite 90EX
Peso: 298 g.

Web Oficial

http://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/Digital_SLR/EOS_M/

Otros artículos sobre el sistema EVIL:

http://focopixelado.blogspot.com.es/search/label/camaras_evil